T-Bone Walker und Peter Green haben mit dafür gesorgt, dass eine phasenverschobene Mittelpartie bei vielen Gibson-Spielern beliebt ist, und diese SG liefert das Markenzeichen der weißen Hohlheit. Die Transientenunterdrückungsfunktion soll bei Aufnahmen über einen DI für eine spielerfreundliche Dynamik sorgen; über einen Verstärker klingt die Reaktion der Gitarre sehr leicht gedämpft.
Das Beste an Druck-/Zug- und DIP-Schaltern ist, dass man sie einstellen und vergessen oder einfach ignorieren kann. Der phasenverschobene Modus ist eine nette Option, und die Taps erzeugen ordentliche Töne, aber wir finden die Funktionen Spulenteilung und Transientenunterdrückung weniger ansprechend. Dies ist jedoch eine gut gemachte und schön verarbeitete Les Paul, die auch ohne all die Extras hervorragend klingt.
Sie ist eine wahre Legende
Es gibt wenig, was den SG Standard von seiner Inkarnation Mitte der 2000er Jahre unterscheidet. Der einzige signifikante Unterschied, der uns auffällt, sind größere Knöpfe als die üblichen Riemenknöpfe – eine vernünftige Wahl bei einem Instrument, das unter Nackensturz leiden kann. Er ist schön gemacht, mit einer Nitrozellulose-Beschichtung, die dünn genug ist, um in die Maserung des Mahagoni-Korpus und -Halses einzusinken, und mit sehr sauberen Bundfedern. Die perlmuttfarbenen Akryl-Einlagen auf der Kopfplatte und dem Palisander-Griffbrett sind präzise ausgeführt, obwohl das „Brett etwas trockener und rauer aussieht und sich auch so anfühlt als manche andere. Das Halsprofil im Stil der Mitte der 60er Jahre hat genügend Volumen, um einen guten Griff zu erhalten, aber es ist schlanker als ein Profil aus den 50er Jahren. Quadratischere Schultern fühlen sich bei dieser Gitarre angemessen an. Ohne ausgefallene Schaltmöglichkeiten erhalten Sie ein Paar Straight-Ahead-Humbucker – einen 490R im Hals und einen 490T im Steg. So weit, so untertrieben.
Die Leichtigkeit und leichte Mechanik der SG kombiniert mit natürlichem Sustain und harmonischem Reichtum im unplugged-Modus, doch wenn wir sie einstecken, fühlt es sich an, als würden die serienmäßigen Tonabnehmer diese ansprechenden akustischen Eigenschaften beeinträchtigen. Trotz einer gewissen Härte sind wir in der Lage, uns den dicken und tragenden Knirschtönen, die wir mit SGs assoziieren, anzunähern, indem wir die Tonabnehmerhöhen und Polschuhe anpassen und verschiedene Verstärker verwenden, aber wir können dieses SG nicht wirklich zum Singen bringen.
Eine Ikone der Rockmusik
Der Steg klingt am Ende ziemlich anständig, besonders für Powerchords, aber es gibt etwas leicht perkussives und abstoßendes an der Halseinstellung, das wir nicht ganz beheben können. Abgesehen von den Tonabnehmern hat Gibson, indem er die Dinge einfach gehalten hat, keinen einzigen Fehler bei diesem SG gemacht. Er macht Spaß, ist gut gemacht, und bessere Humbucker würden ihn zum Leben erwecken.
Um zur Les Paul zu kommen, dies ist eine feine Gitarre ihrer Art mit einem klaren, aber fleischigen Klang, viel Tonumfang und einer schönen Balance zwischen den Tonabnehmern. Alle üblichen modernen Les Paul Standard-Stimmen sind vorhanden, von holzigem Jazz bis zu einem Hauch von Country-Quacksalber, reichen Powerchords und tragenden Soli. Außerdem führen uns die Schaltmöglichkeiten auf weniger begangene Pfade…
Lassen Sie uns zwischen Klopfen und Spalten unterscheiden. Beim Anzapfen wird das Signal von einem Punkt früher in der Spulenwicklung abgegriffen. Da weniger Wicklungen einer geringeren Leistung entsprechen, kann es dazu führen, dass ein heißer Tonabnehmer eher wie ein Vintage-Gerät klingt. Das ist hier der Fall, da die angezapften Töne im Bass- und Mitteltonbereich weniger schwer sind und etwas transparenter und artikulierter klingen.
Durch die Spaltung eines Humbuckers wird eine Spule abgekoppelt, so dass aus ihr ein Single-Coil-Tonabnehmer wird. Wir finden, dass dies am besten mit sehr heißen Humbuckern funktioniert, da jede Spule genügend Wicklungen hat, um anständig zu klingen, wenn der Split aktiviert ist. Da Burstbucker nur das heißere Ende des Vintage-Spektrums wirklich belegen, klingt die Split-Einstellung hier lediglich wie eine unterbelastete Einzelspule.
Hochpassfilter“ scheint Gibsons Beschreibung von Höhen-Ableitkondensatoren zu sein. Durch die Aktivierung der Filter bleibt das Höhenverhalten erhalten, wenn die Lautstärkeregler heruntergedreht werden – wir stellen auch einen etwas höheren Ausgangspegel fest. Es ist eine coole Funktion, und wir würden uns dafür entscheiden, sie eingeschaltet zu lassen.